《寄生虫》：所有的角色都是反派（下）
忠淑才刚责备完雯光，金家的诡计就败露了，因为剩下的家人本来躲在角落，结果不小心跌倒在雯光面前，雯光和勤世(本片最不幸的两个人)暂时占了上风，以一种羞辱人的方式对金家逞威风：他们强迫金家跪在地上，并且把手举在半…
奉俊昊
6部突破常规的大尺度电影：反派终局获胜，看完只剩唏嘘
看完《熔炉》，我整晚没睡着，心像被攥住了一样疼。不是那种嚎啕大哭，是闷在胸口吐不出来的窒息。最崩溃的不是恶行本身，而是法庭上医生说“本来可以判得更重”，可现实只给了轻飘飘的缓刑。最后那个孩子追出来喊“他们还没道歉”，我直接破防。孔刘和郑有美演得太好了，那种无力
拒绝9.2分神作？不，我想聊聊它撕开的真相
这次真不是标题党，豆瓣9.2，上线三天评分不降反升，连奉俊昊都公开表示：这位女导演和阿巴斯、是枝裕和站在同一高度。
爆款《寄生虫》背后：数十亿播放的“阶级复仇”，为何戳中全球打工人？
电影散场后，我盯着手机里老板的未读消息，第一次没感到害怕。这不是什么鸡汤文的虚构场景，而是豆瓣上一条获赞过万的真实短评。写下这句话的用户不是个例，而是某种集体情绪的微小切片——从东亚到欧美，从写字楼到外卖站，一种被称为“阶级复仇”的叙事，正通过银幕和屏幕，为无数自称“打工人”的群体，提供短暂却强烈的代偿性满足。这不是电影，是情绪安全阀。当现实中的刀子无处可捅，银幕上的杀戮就成了心理按摩。打开TikTok，搜索#阶级复仇，相关话题的播放量推测已达到数十亿量级。这不仅仅是一个数字，而是一套精密运转的情绪传导系
开分9.2神作：拒绝卖惨，受害者凭什么非得可怜？
提起韩国的性侵题材，大家脑海里立刻会浮现《熔炉》或《素媛》。那些电影很伟大，但也形成了一种套路：受害者必须残缺、破碎，余生都得泡在苦水里。但导演尹佳恩偏不这么干。全片没有一个闪回镜头去展示女孩当年是怎么受伤害的。她用一种很决绝的姿态告诉观众：探究深渊的形状并不
《寄生虫》：所有的角色都是反派（上）
除了愿意害两个旧员工被开除，他们的谎言也越来越离谱——在一段奉式风格的旁白中，我们可以看到基泽在「预演」一段谎言，骗朴家说雯光染上了肺结核，而这个剧本是基宇写给他的；基泽还为了调整语气而做笔记，而忠淑与基婷在…
撕开遮羞布！这10部批判现实的神作，看完后背发凉！
今天这10部，每一部都是一把锋利的解剖刀，把社会的遮羞布撕得稀巴烂：阶级固化、司法腐败、网络暴力、官商勾结……这些平时咱们只能在新闻里骂两句的东西，被导演们拍成了直击灵魂的神作！
凭此，他成为韩国电影第一人
戛纳电影节在官方的新闻稿件中，不仅盛情回顾了朴赞郁极其鲜明的导演和创作风格、对人物反复无常的命运的戏谑、对“执念”的追求和如火一般的“复仇”心路等创作母题，更是用“双向奔赴”来形容戛纳电影节和他之间的关系，除此之外，也历数了韩国电影和电影节之间的渊源：
朴赞郁任戛纳主席｜韩国电影人创造历史一刻
戛纳电影节在官方的新闻稿件中，不仅盛情回顾了朴赞郁极其鲜明的导演和创作风格、对人物反复无常的命运的戏谑、对“执念”的追求和如火一般的“复仇”心路等创作母题，更是用“双向奔赴”来形容戛纳电影节和他之间的关系，除此之外，也历数了韩国电影和电影节之间的渊源：
回到本土才封神，奉俊昊这部片太锋利
在好莱坞工业体系沉沦起伏数年之后，奉俊昊终于回到韩国，再度与宋康昊合作，拍了这部《寄生虫》。事实证明，创作者只有在最熟悉的土壤上，思考最关切的题材，才能拍出真正厉害的作品。《寄生虫》当是如此。这无疑是奉俊昊作品序列中，完成度最高，也最尖锐的一部。
《寄生虫》中的吃播、骗术喜剧与后创伤家庭
英语作为“主人语言”的角色构建了《寄生虫》的空间领域，这部电影清晰地聚焦了富人与穷人之间的区别，将居住在完美豪宅中的“臭屁富人”与那些在房子里和周围工作真正的“臭”人进行了对比。但有趣的是，虽然雇主主要讲英语，但雇员，尤其是年轻雇员的英语却比他们讲得好。奉俊昊
奉俊昊，是资本主义的猎手还是猎物？
《寄生虫》拿金棕榈了，这也让奉俊昊和他背后的韩国电影，再一次轰轰烈烈地进入了大众讨论中。在此，重发2017年一篇有关《玉子》和韩影的论述，可与今年的新趋势和现实两相对照。
影响《杀人回忆》的电影有哪些？
奉俊昊（1969年生）于1994年毕业于韩国电影艺术学院，他的毕业作品至今仍被认为是该校学生创作的最诙谐、最具原创性的短片之一。这部作品名为《支离灭裂》（28分钟），它是分为四章的社会讽刺影片，结尾显得锋芒毕露。
奉俊昊《汉江怪物》：怪兽片中的政治隐喻与韩国社会反思
当做怪兽片来看，《汉江怪物》似乎并不出色，其剧情显得颇为混乱，特效也未能达到预期。然而，这部电影并非简单的怪兽片，而是通过怪兽这一元素，深刻揭示了政治隐喻的寓言片。这种寓言式的表达，对于韩国观众而言可能更易理解，但对于其他国家的观众，尤其是那些没有经历过美国当
《绑架门口狗》的叙事建构与社会批判
奉俊昊作为韩国电影的标志性导演，其作品的社会批判意识与黑色喜剧风格成为学界研究焦点，但现有研究多集中于《杀人回忆》《寄生虫》等成熟作品，2000年的处女作《绑架门口狗》长期处于研究边缘。这部影片虽票房遇冷，却完整呈现了奉俊昊“以小见大”的叙事雏形，以小人物的日
如何拍怪物出场都是拍怪物出场，差距咋这么大呢？
·先来看一部韩国电影：奉俊昊的《汉江怪物》。阿斗去给河边的客人送食物，很多人在看向远处，到底看什么？阿斗也跟过去看，这个悬念引导剧情自然向下发展。大家还在交谈，怪物还没出场却把观众的胃口吊得越来越足。这个手法叫抻，抻的时间越长越能积聚悬念和情绪。
因尺度大，未能引进的5部国外电影，你要全都看过，真的很幸运！
影片点评：不知道为什么直到今年才把这部影片看完，恰巧昨晚看之前刚读完契诃夫的《第六病室》，那种完全不一样的内容但精神层面又有些相似的感觉。制度和既定秩序对于人的压迫和异化，只不过一个选择用暴力的方式去反抗，去推开一场革命，把因不公而压抑在内心的无序、混乱、暴力
2025非华语电影十佳
亮点∶年度赛车题材巅峰，实拍F1极速名场面，聚焦车手拼搏与人性抉择，获豆瓣年度外语电影榜首
年度最佳女性电影｜《世界的主人》引进公映
平遥最强口碑作《世界的主人》（港译《若问世界谁无伤》）正式引进香港1月29日公映！ 导演尹佳恩（前作《我们》《我们家》）用六年打磨出这个故事。故事始于一个看似“政治不正确”的选择：当全班为反对性侵联署时，少女珠仁是班里唯一拒绝签字的人。她的理由简单又震撼：“我
寄生虫：上层香下层臭，谁才是真寄生
前十年一直专注于国际制作的奉俊昊（《雪国列车》《玉子》），此次终于回归韩国本土进行创作。不仅再次与“国民影帝”宋康昊合作，还集结了人气演员李善均(《不是任何人女儿的海媛》《走到尽头》），和其他老中青三代演员，以此在片中组建起两个家庭。